CONTOS DE TERROR DE MISTÉRIO E DE MORTE - NOTA PRELIMINAR

CONTOS DE TERROR DE MISTÉRIO E DE MORTE

NOTA PRELIMINAR

Se se deve a  POE a criação do gênero policial, com seus contos de raciocínio e

dedução, cabe-lhe também o mérito de haver renovado e o romance de terror, de

mistério e de morte, neles introduzindo  o fator científico que lhes daria certo cunho

de verossimilhança de verdade. O gênero já existia e era fartamente difundido nas

letras inglesas, alemãs  e francesas.
Já em 1764, com o seu Castelo de Otranto, Horace Walpole, romancista inglês,
iniciava o gênero que se chamou  romance negro" ou "romance gótico , talvez porque
a ação se situava quase sempre em velhos e mansões medievais. Clara Reeve secundou-o.
Mais tarde Anne Radcliffe enchia seus livros de cenas e personagens aterrorizantes. "

Lewis imprimia-lhe a marca do satanismo e Maturin, na França levava-o às raias da

loucura e da fantasmagoria. Na Alemanha com João  Paulo Richter perde-se ele

pelo vago e pelo poético  imaginoso, com Hoffmann atinge os limites do

maravilhoso  fantástico. Na própria América do Norte, cuja literatura  -iniciava,

Charles Brocken Brown transplanta para as  terras do Novo  Mundo as

fantasmagorias e horrores dos romances de Anne Radcliffe, completando-os com

as obsessões e os terrores íntimos de seus personagens.

A influência do "romance negro" foi imensa na Inglaterra,  França e na Alemanha.

Pode-se encontrá-la em escritores Walter Scott, Byron, Shelley, cuja esposa,

também escritora, criou o famoso personagem Frankenstein. O romantismo iria se

aproveitar de muito dos cenários e das emoções desencadeadas e até do

fantástico e do maravilhoso de que os romancistas abusaram. Nodier, Victor Hugo,

Jules Janin, Balzac não escaparam à influência do gênero. Mas deve-se, na

verdade, a Edgar Poe tê-lo renovado, e ter feito dele uma obra de arte e não um

meio de desencadear terrores em leitores impressionáveis tirando-lhes o sono.

Deu-lhe em primeiro lugar uma concentração de  força explosiva que não existia

nos demais autores que diluíam a força aterrorizante em romances enormes e por

por demais atravancados  de coisas inúteis, numa acumulação de crimes e

episódios pavorosos que, pelo próprio excesso, perdiam a verossimilhança e a

possibilidade de impressionar mais fundamente o leitor.

Incapaz por natureza e pelas circunstâncias de sua vida de ver longos romances,

Poe aperfeiçoou-se na estória curta, no cujo valor reside especialmente na sua

força concentrada. Mas o que distingue os seus contos do clássico conto ou

romance de  terror é certa tônica de autenticidade e de realidade que predomina nas

suas estórias. Enquanto os demais autores descreviam um exterior, um medo que

provinha do mundo sobrenatural, da fantasmagoria, um medo de cenografia teatral

com alçapões, fumaça  de enxofre e satanases chifrudos, rasgando risadas

arrepiantes, descrevia um medo real, um medo que estava dentro do personagem,

um medo que estava dentro dele próprio, autor, porque eram os seus terrores, as

suas' fobias, os seus recalques, reais, autênticos e  verdadeiramente existentes,

que ele transfundia em seus personagens, que eram sempre projeções dele, Poe, e

não criaturas tiradas  do mundo objetivo. Não há conto algum de Poe que seja na

na terceira pessoa. Ele é quem sempre fala, quem sempre ou quem está presente

para ouvir a confissão deste ou daquele personagem. E é o seu "eu" repleto de

terrores, de presságios, de complexos, de inibições, de males físicos e morais
que se revela nas suas estórias de terror e de morte.

A morte da mãe, com redobradas hemoptises, deve ter impressionado fortemente a

sensibilidade do menino, que já carregava consigo a hereditariedade alcoólica do

pai; sua condição de filho adotivo dos Allan, de futuro incerto, depois da morte de

Frances Allan e das desavenças com John Allan; o vício do jogo e da embriaguez e

mais  tarde dos estupefacientes; o medo que sempre o dominou, de ficar louco,

pois a debilidade mental da irmã Rosália fazia-o temer que também ele perdesse a

inteligência aguda e viva que era o seu orgulho, os ataques de adversários e

invejosos; as condições de quase miséria em que quase sempre viveu; os seus

complexos de origem sexual; tudo concorria para exacerbar-lhe a sensibilidade e e

povoar-lhe a mente de terrores intensos e alucinações. O medo, pois que existe

nos seus contos é um medo real, autêntico, sentido, arraigado.

O Prof. Boussoulas escreveu mesmo um trabalho a respeito do medo na obra de

Edgar Poe. Maria Bonaparte, também, numa  obra compacta e minuciosa, andou,

com aquele encarniçamento tão próprio dos psicanalistas e com todos os exageros

da escola freudista, a explicar todas as implicações sexuais que existem nos

contos de Poe, apesar de haver ele escrito uma obra que prima pela sua   ausência

de sensualidade, pela sua castidade, pela sua aversão as cenas de amor físico.

Mas em Poe sempre existiu uma dicotomia psíquica. Sua inteligência aguda,

racionalista, em que se juntavam  metafísica e física intuição  poética em alto grau e

raciocínio matemático, frio e desapaixonado, sempre procurava manter-se alerta,

tornando-o capaz de  apreciar os desenvolvimentos de seus terrores, de suas

fobias, no momento mesmo em que se produziam. Era como um médico que sentia

e diagnosticava os seus próprios males. Essa dicotomia marca a  personalidade de

Poe. Foi sempre um dilacerado, um  homem dividido em duas naturezas: uma

angélica e outra satânica.

Sua luta   contra o vício da embriaguez, contra a dipsomania, foi luta de longos

anos, Conhecia a sua fraqueza e condenava-a.

Personagens condenáveis, fracos, viciosos, de seus contos nunca são exaltados 

ou elogiados , mas lamentados, dignos de dó, e condenados a pagar com a morte

os próprios vícios. Essa luta de seus eus" encontra-se fixada no seu conto

"William Wilson", que ele mesmo considerava dos melhores que produzira.

Os mistérios da mente, o mistério da morte constituem o tema principal  dos contos

de Poe. Os terrores que ele descreve com intensidade e impressionante realismo

são terrores que se geram na mente do personagem, e a realidade ambiente é vista

através desse terror e por ele deformada. No seu livro Edgar Poe pur Iuimême, o

escritor Jacques Cabau assinala que "o conto de Poe é contrário do conto de terror

clássico. Em  lugar de lançar um indivíduo normal num universo inquietante, Poe

larga um individuo inquietante em um  mundo normal. Nada acontece ao herói, ele

é que acontece  ao inundo. Não é tomado por um  horror exterior;

não é o medo que dispara a neurose, mas a neurose que suscita o  medo. O herói é

medusado pela sua própria visão. Uma vez apanhado nos seus próprios

mecanismos de fascinação, é arrastado  para a engrenagem da obsessão".

Numa época em que começaram a desenvolver-se o magnetismo  e o espiritismo,

precisamente na América do Norte, não hesitou  Poe em valer-se desses novos

meios de criar sensação e não faltam em seus contos os casos de reencarnação,

hipnotização, ou mesmerismo, como se costumava chamar na   ocasião. Mas   em

todos ou quase todos há sempre um mergulho em certa profundezas da alma

humana, em certos estados mórbidos  da mente humana, em recônditos desvãos

do subconsciente. Por isso os psicanalistas lançam-se com afã ao estudo da obra

de Poe, porque nela encontram exemplos a granel para ilustrar suas

demonstrações independentemente, porém, desses aspectos, o que há nela é  um

talento narrativo eficiente e impressivo, uma força criadora,  realização artística,

que explicam o ascendente enorme que nossos' dias' exercem os contos de terror

de Edgar Allan Poe.

O.M.